Выпуск №61.1. О хевиметалпопсошансоне конкретно

Здравствуйте, уважаемые любители рок-музыки.

Сегодня у нас будет теоретическая лекция с наглядными примерами.

Меня часто обвиняют в неконкретности, говорят, что вот ты придумал термин «хевиметалпопсошансон», а не приводишь конкретные примеры групп, которые играют в этом прекрасном стиле. Согласен, я не называю групп, но зато я полностью разделяю мнение многих слушателей, что это действительно великолепный стиль, объединивший в себе лучшие достижения и попсы, и шансона, и хевиметала.

И я объясню вам, почему я раньше не приводил примеры. Просто, в своих блогах, начиная ещё с прошлого года, я очень много и подробно рассказывал о результатах своих исследований рок-музыки и о выявленных мною критериях рока. Часто говорил об этом и в своих рецензиях на концерты различных музыкальных коллективов, поэтому и был уверен, что уже все уважающие себя рок-музыканты и рок-фанаты, без сомнения и без исключения знают о моём существовании и о моей теории, так как очень задорно смеются надо мной и над определёнными мною критериями рок-музыки. Вот поэтому, я не сомневался, что все уже прекрасно знакомы с этими канонами и в состоянии сами оценить – чтО они слушают и в каком стиле играют. Относится ли то, что они слушают и играют к рок-музыке или, всё-таки, это именно «хевиметалпопсошансон». Поэтому, думал я, - зачем мне лишний раз надоедать уважаемым людям, они и так всё знают.

Вот так я рассуждал и поэтому не приводил конкретные примеры. Но теперь я понял, что не до всех дошло. Вернее, дошло мало до кого. Ну, так в истории бывало не один раз. Самый известный случай, когда люди долго думали, что Солнце крутится вокруг Земли. Хохотали над всякими умниками, которые говорили обратное, на кострах их палили. Долго доходило. Несколько столетий. Надеюсь, что сейчас времена не такие суровые и адепты тяжёлого метала не спалят меня, на радостях. Поэтому, я не поленюсь и осмелюсь ещё раз кратко рассказать об основных отличительных признаках «хевиметалпопсошансона».

По сути дела, уже в самом названии этого прекрасного стиля, в этом сложносочинённом слове, уже заложено объяснение его главных особенностей. Это именно соединение, во-первых, лучших традиций рассейского модного инкубаторского хевимЕтала, таких как грязное звукоизвлечение, пение мимо нот, запредельный по громкости и глухой звук, а соответственно неразличимость нот и слов в инструментальных и вокальных партиях. Далее, подражательство во всём западным рок-коллективам – и в звучании, и в манерах, и в одежде, и в текстах, и соответственно полное однообразие и неотличимость одного музыкального коллектива от другого.

Во-вторых, в этот чудесный стиль, включены многие наработки и достижения нашей лучшей на планете попсятины, такие, как, опять-таки -  полное однообразие и неотличимость одного музыкального коллектива от другого, возвышенные и лирические тексты про несчастную любовь, и самое главное -  пение песен точно в долю, так как мозг попсовика не в состоянии освоить что-то посложнее равнодольной и равнодлительной вокальной ритмики. Это когда детки под ёлочкой у дедушки Мороза поют и притоптывают ножкой в такт. Или, когда пламенные революционеры на конспиративных квартирах пели - «Смело товарищи в ногу, духом окрепнем в борьбе». Владимир Ильич Ленин очень любил, чтобы соратники пели точно в долю. Раздражался, когда кто-то выбивался из ритма.

О том, что многие наши, так называемые, рокеры не знают и не понимают, что в роке другая, более сложная вокальная ритмика, расскажу один недавний случай. Мне буквально на днях, один профессиональный музыкант, из очень известной, как они сами называют себя – «рок-группы» написал в комментах – А почему ты не ставишь окончания фраз в долю, в такт? Как будто торопишься их произнести? Я ему отвечаю – так в классической же рок-музыке – вокальная ритмика синкопированная, ты разве этого не знал, двадцать лет играя на сцене? И привёл ему наглядные примеры классических рок-песен из репертуара классических же, великих рок-коллективов. Он затих. Уже неделю на связь не выходит. Видать, слушает и считает доли такта. Проверяет – в долю они поют или всё же синкопируют. В общем, озадачил я парня.

И в-третьих, в этот прекрасный стиль взято самое лучшее и из нашего рассейского шансона. Это, опять-таки, уже дважды упомянутое мною полное однообразие и неотличимость одних шансонщиков от других, и самое главное -  пацанские жизненные тексты, а также мат-перемат.

Вот, что такое «хевиметалпопсошансон», если вкратце. Это вот такое вот триединство метала, попсы и шансона. Вот такое вот удачное объединение лучших достижений современной русской и зарубежной эстрады. Надеюсь, что теперь понимание сути и отличительных особенностей этого прекрасного стиля дойдёт уже, даже до самых продвинутых меломанов и музыкальных критиков, и даже до тех, кто давно и надёжно сидит в танке.

Но, должен добавить. В последнее время, «хевиметалпопсошансон» стал мутировать, стал впитывать в себя ещё и лучшие черты нашего, набирающего популярность, доморощённого попсорепа. Не рэпа, а именно репа. Оттуда хевиметалпопсошансощики берут гнусавый, деловой голос, видавшего виды, бывалого пацана, тексты про район, тяжёлую жизнь, плохих ментов, поганую власть, несчастную любовь и, самое главное, берут оттуда речитатив, то есть, говорение в долю, в такт, точно такое же, как и в попсе. То есть, берут ту - самую простейшую вокальную ритмику. Невдомёк ребятам, что в классическом, аутентичном рэпе в долю не читают. Это делают только в попсорепе. Как в нашем, так и в зарубежном. В настоящей рэперской читке очень сложная вокальная ритмика. На мой взгляд, это самая сложная вокальная ритмика, из всех современных вокально-инструментальных стилей. Здесь акценты или ударения в словах ставятся в различных местах тактовой сетки, а не только в долю. И рифмуются слова не только на окончаниях фраз и перекрёстно, а по всему тексту песни, в самых неожиданных местах. И акценты, ставятся таким образом, чтобы добиваться потрясающего свинга, кача или как говорят рэперы - грува. Но это очень сложно. Здесь надо либо математически высчитывать постановку ударных слогов в то или иное место тактовой сетки, а для этого надо иметь хотя бы начальное школьное образование, либо обладать потрясающим природным чувством ритма. Если нет ни того, ни другого, то будешь скатываться в простейшую равнодольную вокальную ритмику, как это и делают в попсе. Только там поют, а попсорепе говорят. И получается речитатив, как у Софии Ротару – «Я, ты, он, она, вместе целая страна». Но это не рэперская читка, это речитатив.

Вот, у нас в стране, как раз, в основном попсореп с банальным речитативом, в долю. Мало кто у нас по-настоящему рэп читать умеет.

Поэтому, с учётом влияния попсорепа, думаю, надо уточнить и моё название. Считаю, что теперь будет более правильным называть этот глобальный всеобъемлющий стиль - «ХевиметалПопсоРепоШансон». Раньше такой всеобъемлющий стиль называли – «кабацким», ну типа – «Чего изволите? Можем и мурку, а можем и Бетховена с Дип перплом слабать. Ну, а чё? 

Затем Фёдор Чистяков из группы «Ноль» назвал этот великолепный стиль – «говнорок». Но я считаю, что моё название – «хевиметалпопсорепошансон», всё же точнее отражает суть этого прекрасного культурного феномена, так как в самом названии уже заложены все его отличительные характеристики. 

И теперь, когда я напомнил всем присутствующим о традиционных отличительных чертах этого великолепного стиля, а также поведал о его новых мутациях, я хочу исправить свою недоработку, в части наглядности и приведу конкретный пример группы этого музыкального направления. Сегодня я расскажу вам об одном из самых блестящих и модных представителей рассейского «ХевиметалПопсоРепоШансона». 

Но прежде, чем рассказывать об этом великолепном музыкальном коллективе, я сделаю небольшое отступление.  

Меня и мою музыку всё время критикуют разные любители тяжёлого метала. Говорят, что я ничего не понимаю и ничего не умею. Что мне должно быть стыдно называть себя рокером. Поучают меня, как надо играть, как петь, как держать гитару в руках и ещё рассказывают мне - о чём должен петь настоящий хевиметал-рокер. Я им интеллигентно отвечаю, что я не играю хеви-метал, что я играю в другом стиле – в стиле Новый хард-рок. Не слышат. Ну, или не доходит. Всё время приводят мне в пример всяких Meshuggah, Mastodon, Distorbed, Bring Me The Horizon и прочих монстров зарубежной эстрады. Я им говорю – ребята, а наших не назовёте? А в ответ мне говорят – да, ты чё, мужик, наших ещё больше, перечислять устанешь. Но когда я прошу подобных критиканов назвать мне конкретные группы, то их перечисление, как правило, заканчивается на третьей, ну, максимум на пятой группе, да и то всё перемешано в кучу – панк-рок, металкор, трэш, индастриал и так далее. А затем знатоки местного метала начинают чесать репу, припоминая что-нибудь приличное. Припоминать что-нибудь, что хоть немного умеет играть и сочинять осмысленные тексты. Но вспомнить ничего не могут. И опять начинается старая песня про Pantera, Begemoth, Tool, Range Against The Mashine, Five Finger Death Punch и так далее.

Поэтому, я решил сам разобраться в этом деле. Посмотреть - а кто же у нас тут, в нашей необъятной стране, такой крутой рокер, что мне должно быть стыдно и за себя, и за свою музыку, и за свои стихи.

И начал я, понятное дело, с Ютуба. Я очень долго, простите за молодёжный сленг, «шарился» по необъятным просторам интернета, по всяким группам, по всяким блогерам, поясняющим, что с чем едят, и составляющих собственные рейтинги величайших рассейских рок-групп, за которые не стыдно. Но при ближайшем рассмотрении всего, что, хотя бы мало-мальски умеет играть, я понял, что вся перечисляемая моими критиканами огромная куча рассейских хеви-метал-панк-реп-рок-групп, оказывается огромной кучей именно этого самого хевиметалпопсорепошансона.

Я понимаю, что мои критиканы, в основной своей массе люди дремучие и очень далёкие от музыки, и поэтому не понимают стилистических особенностей разных жанровых направлений рок-музыки. Но этого, как я уже убедился, не понимают и многие наши музыканты. Подавляющее большинство наших металлистов и панков не знают ни основополагающих критериев рок-музыки, ни границ собственного, заявленного ими стиля, а соответственно, в силу этого непонимания, они не в состоянии добиться стилистической чистоты собственной музыки. Играют, как получится, то есть, как попало или, другими словами - колотя со всей дури в барабаны и рвя струны на перегруженных гитарах, просто эклектично смешивают в одну кучу всё, что только можно.  И этот шлак называют всякими мудрёными именами – детметал, думметал, трэшметал, индастриалметал, ню-метал, блэк-метал, альтернативный метал и ещё десятки всяких металов. Но если их спросить о музыкальных критериях заявленного ими стиля, то, в ответ, мы услышим только невнятное мычание. Я часто задаю подобный вопрос в комментах своим критиканам. А в ответ мне говорят, что я их оскорбляю, задавая такие высокоинтеллектуальные вопросы и перехожу на личности. Но должен сказать всем этим великим рок-музыкантам, что в жизни всегда получается «что попало», когда не понимаешь, что делаешь и когда даже слов таких мудрёных и не слыхивал, как «критерии стиля». Делаешь по наитию, как получится, как тебе нравится. А потом оказывается, что это даже отношения к рок-музыке не имеет. То ли – попса, под тяжёлые звуки гитар, то ли шансон, под громкие барабаны, то ли реп с пацанскими текстами про тяжёлую жизнь на районе и гитарными запилами из другой оперы. В общем, именно то, что я и называю хевиметалпопсорепошансон.

Но при этом, все эти музыканты мнят себя великими рокерами и вместе со своими поклонниками весело стебутся над Волощуком С.Д., создающим чистостильный, чистопородный хард-рок. Они же играют настоящий тяжёлый метал, но только никак не могут понять две вещи.

Первая. Почему их не признаёт широкая публика в своей же родной стране, почему их не допускают до телевизора, до большой сцены? Почему на их концерты ходит так мало народу? Ведь они же такие крутые, продвинутые и несут передовую музыку в отсталые российские массы?

И вторая. Почему их не признают на Западе? Ведь они, точно так же, лихо колотят в барабаны и сотрясают воздух перегруженными гитарами. И гитары у них точно такие же, с точно такими же педалями, и которые точно так же звучат. Более того – у них точно такие же и тексты, и одёжка, и причёска, и наколки. В общем – полный инкубатор, но почему-то не признают.

По первому вопросу, у них такие соображения – народ в нашей стране тупой, отсталый и всякие старые пердуны, которые держат в руках радио, телевидение и другие средства массовой информации, не врубаются в современную музыку и поэтому глушат их – революционеров и миссионеров музыкально-поэтического прогресса, несущих луч света в тёмное царство отсталого и эстетически недоразвитого населения.  

По поводу же Запада, у них мысли другие – играем мы не хуже, думают они, но поём по-русски, и поэтому западные продюсеры нас к себе не берут. Надо учиться петь по-аглицки и тогда всё будет, как доктор прописал, тогда точно возьмут. Ведь, они точно такие же крутые, как и всякие Пантеры со Слипнотами.

То есть, у чуваков даже мысли в голове не возникает, что ни там, ни тут, никому не нужна их вторичная, подражательская музыка, никому не интересны рассейские инкубаторские группы, с эклектичной музыкой, грязным, глухим звуком, похабщиной, матерщиной и злободневщиной, про район, наркоту, тяжёлую долю и про плохих ментов.  

Но это, извините, я немного отклонился от основной линии своего повествования. Продолжу. И вот, после периода своих интернет-изысканий, когда я переслушал сотни песен разных рассейских металгрупп, неотличимых друг от друга, как близнецы-братья, ни по звуку, ни по текстам, ни по стилистике;

когда я пересмотрел десятки инкубаторских клипов, с типовым, очень сурьёзным и суровым сценарием, где эти музыканты не отличаются ни по ухваткам, ни по одёжке, ни по причёске;

когда я перечитал тысячи одинаковых, как под копирку комментариев, под моими песнями и клипами, где эти инкубаторские деятели культуры так весело смеются над моими словами, что у рок-группы Волощука С.Д. есть собственное, ни на кого не похожее, лицо - и по текстам, и по индивидуальному стилю, и по саунду.

Вот, когда я всего этого насмотрелся, наслушался и начитался, я решил, всё-таки, походить на концерты тех наших метал-групп, которых всякие блогеры и журналисты хвалят больше других и которых называют надеждой русского рока. Может, думаю, вживую, они всё-таки, больше похожи на индивидуальности, а не на инкубаторских, выращенных на западном комбикорме рок-цыплят?

Вначале, я посетил концерт группы Аматори в Известиях-Холле, в сентябре этого года. Отмечаю, энергетически группа очень мощная. Барабанщик – выше всяких похвал. Неплохой бас-гитарист. На этом перечисления достоинств заканчиваются. Вокалист зачастую пел мимо нот. В общем гуле, невозможно было разобрать слова песен. Единственное, певец очень хорошо и внятно кричал со сцены – «Сосите все!». Гитарные партии также разобрать было невозможно, всё сливалось в какую-то гудящую кучу.  Мне могут сказать, что я ничего не понимаю в этой музыке, что она так и должна звучать на концертных площадках. На, что я очень скромно отвечу. Ребята, я был на концертах не одной западной группы, причём, подобной стилистики. У того же Линдеманна, в ВТБ-Арене, и гитарные партии и слова были разборчивы. Поэтому лечить меня не надо. И учить тоже. Учёного учить – только портить.

Затем, я побывал на концерте Ауткаст, в питерском зале Аврора. Тут, звук был получше. Отчётливо были слышны и гитарные партии, и голос. И тексты были поприличней, «сосите все!» со сцены не кричали. Было однозначно получше, но там не хватало мощи, которая была у Аматори. Публику Ауткаст точно также, как Аматори, завести не смогли, да и публики было маловато – человек триста-четыреста, от силы. Количество публики подтвердило мои наблюдения, что не так много людей увлекается подобной музыкой. Всякие рок-блогеры, журналисты и доморощённые рок-критики, вводят публику в заблуждение, относительно популярности и прогрессивности этой музыки. Но, что намного хуже, они вводят в заблуждение самих музыкантов, которые не исправляют свои технические и стилистические ошибки. А зачем? Если блогеры и журналисты утверждают, что вся страна только такую музыку и слушает, просто, власти не дают развернуться мужикам.  Нет, ребята. Количество публики на ваших концертах красноречиво говорит о популярности этой музыки, о популярности вас самих и о том – на правильном ли вы пути. О количестве любителей такой музыки, косвенно мне сказал и мой сравнительный анализ концертов Аматори и Ауткаст, который я выложил в Ютубе месяца два назад. Его просмотрело где-то полторы тысячи человек. Я понимаю, что это говорит и о моей известности, но, думаю, что вот этих полторы тысячи человек и есть то количество реальных любителей такой музыки. Потому что, если бы я увлекался такой музыкой, то я бы обязательно просмотрел эту рецензию, кто бы её не сделал.

И вот, недавно мне удалось побывать на концерте ещё одного рок-коллектива, который всякие продвинутые блогеры также позиционируют, как надежду рассейского хевиметала. Это брянская группа Wildways. Причём, вокалиста этой группы – Анатолия Борисова с псевдонимом Toli Wild, я уже видел и на концерте Аматори, и на концерте Ауткаст, где он, как приглашённый гость, подпевал хедлайнерам. А это подтверждает мнение всяких великих рок-блогеров, что и группа Wildways причислена к лику лучших рассейских святых, простите, заговорился, - хевиметаллистов.

Но об этой группе и о самом концерте я расскажу завтра, чтобы не грузить вас слишком длинным блогом.

Поэтому, до свидания, друзья. До завтра. Но вы не забудьте подписаться на наш YouTube канал, чтобы не пропустить ничего интересного. А здесь другого и не бывает.