Выпуск №30. Определение понятия рок-музыки. Часть 3

Здравствуйте, уважаемые любители рок-музыки.

Продолжаю рассказ о своих теоретических похождениях. Но для тех, кто только присоединился к нам, напомню о чём я говорил в первых двух частях своего блога, посвящённого определению понятия рок-музыки. Я говорил о том, что теоретического понятия рок-музыки не существует в природе, ни на западе, ни на востоке, ни на юге и ни на севере. Что существуют только горы около-музыкальной макулатуры на эту тему и огромная куча музыкальных в кавычках критиков. Затем я рассказывал, как я разбирался в теоретическом понимании понятий стиля и жанра в музыке вообще и пришёл к выводу, что рок-музыка относится к жанровому музыкальному стилю, то есть к стилю с наибольшей степенью обобщения. Затем я стал искать отличительные особенности стиля рок-музыки. И пытался их найти в особенностях набора используемых музыкальных инструментов, в особой технике пения и в индивидуальной манере пения, но ни в первом, ни во втором, ни в третьем случае, я не нашёл какой-то исключительной особенности, отличающей рок-музыку от других вокально-инструментальных стилей. И тогда я подумал - может быть отличительная особенность рок-музыки заключается в ритмических особенностях стиля? Вот, как раз об анализе музыкальной ритмики я и буду говорить.

Чтобы проверить гипотезу об исключительных ритмических особенностях рок-музыки, я решил проанализироовать теоретическую литературу о музыкальной ритмике вообще. И вы опять будете очень громко смеяться. Исследований на эту тему ещё меньше, чем о стилях и жанрах. Буквально несколько авторов занимались этими вопросами, да и то, как вы уже понимаете, ритмикой только классической и народной музыки. Но тем не менее, хочу отметить докторов музыковедения, профессоров Московской консерватории, в первую очередь, ныне здравствующую Холопову Валентину Николаевну, и уже почивших - Холопова Юрия Николаевича, Назайкинского Евгения Владимировича и Харлапа Мирона Григорьевича. 

А так как большинства из них уже нет среди нас, то вы, наверняка, догадываетесь, что свои исследования они проводили много-много, даже не лет, а десятилетий назад. И к рок-музыке эти исследования никакого отношения не имеют. И даже те их интереснейшие исследования, которые они проводили, и которые были изданы ещё в Советском Союзе, давно не переиздаются. И даже в книжном магазине Московской консерватории, где они работали, отсутствуют их труды. Пришлось опять искать всё по букинистическим магазинам и в частных коллекциях. Несколько книг нашёл, аж в других странах, бывших наших республиках. Мне повезло, я даже нашел прекрасную книгу нашего русского композитора Георгия Львовича Катуара - «Музыкальная форма», которая была издана уже после его смерти, в 1937 году, под редакцией его ученика – Дмитрия Кабалевского, и которая посвящёна вопросам метрики и ритмики, где он затрагивает вопросы соотношения ритмических движений мотива с ритмикой других элементов музыкального построения. А также книгу Валентины Николаевны Холоповой «Русская музыкальная ритмика», книгу Юрия Николаевича Холопова «О принципах композиции старинной музыки», в которой он рассказывает о рождении ритма вообще и затрагивает проблемы античной и русской ритмики, а также уже посмертно изданный сборник статей прекрасного учёного-музыковеда Должанского Александра Наумовича 1973 года выпуска, в которой он затрагивает вопрос о связи между ритмом русской речи и русской музыки.

О ритмике же современных музыкальных стилей, научно-теоретической литературы не существует вообще. По крайней мере, я не нашёл. Ну, если не считать таковой брошюру музыковеда Ирины Орловой «О ритме новых поколений», 1988 года издания и посвящённой молодёжным музыкальным жанрам. В этой брошюре, о ритмике и о музыке говорится не больше, чем в статьях всех наших многочисленных «музыкальных» в кавычках рок-критиков.

Циникам, не верящим и сомневающимся в моих словах о том, что литературы на эту тему не существует, я приведу цитату из книги профессионального композитора-джазиста, профессора консерватории и музыкального руководителя советского джаз-рокового коллектива «ГУНЕШ» - Олега Кимовича Королёва, которую он издал совсем недавно, в 2016 году, и один именной экземпляр этой книги под названием «Ритмика джаза» любезно подарил вашему покорному слуге. Вот дословно, из книги: «У нас отсутствуют исследования музыкальной ритмики. (Точка). Это нонсенс! (Восклицательный знак). В двадцать первом веке!!! (Три восклицательных знака)».

То есть, мой анализ показал – музыкальную стилистику у нас не изучают, музыкальные жанры изучать тоже забросили, ритмику не изучают также. Хочу воспользоваться возможностями интернета и обратиться к нашим профессиональным музыкальным теоретикам, которые свысока смотрят на современную музыку, а также к властям, которые не выделяют средства на изучение современной музыки и даже задач таких перед музыкальными теоретиками не ставят. Услышат ли они меня или сделают вид, что не услышали – это уже второй вопрос. Но я всё же обращусь.

Уважаемые доктора музыковедения, доценты с кандидатами, а также глубоко неуважаемые высокие, но недалёкие начальники. Я, как человек тоже имеющий некое отношение к науке, нескромно осмелюсь напомнить вам - что такое наука и для чего ею занимаются. Потому что, судя по тому чем занимаетесь вы, думаю – сие вам либо неведомо, либо вы просто забыли, что это такое, в государевых трудах и заботах. 

 Нау́ка — это область человеческой деятельности, направленная на выработку и систематизацию объективных знаний об окружающей нас действительности. Там, на задних партах хорошо меня слышно? – об окружающей нас действительности!

Основой этой деятельности является беспрерывная фиксация новых явлений и фактов, их сбор, систематизация, критический анализ и, на этой основе, синтез, опять-таки, -  новых, слышно там меня? – новых! знаний, которые не только описывают наблюдаемые природные или общественные явления, но и позволяют строить причинно-следственные связи, с конечной целью - прогнозирования. Слышно нормально там? – прогнозирования. И всё это делается для того, чтобы быть полезным обществу, а не вариться в собственном соку, в своих консерваториях и прятаться там от реальной действительности, за Бахом и Чайковским. И ждать, когда придёт какой-нибудь новый Владимир Ильич Ленин, который очень любил слушать Третью часть Аппассионаты Людвига ван Бетховена, в перерывах между расстрелами высокодуховной и творческой дворянской интеллигенции. 

Или какой-нибудь новый Мао-Дзедун со своей культурной революцией и хунвэйбинами с тяпками в руках, которыми очень удобно проламывать головы всяким профессорам, под новые ритмы и звуки зарубежной эстрады, исследовать которые вы считаете ниже своего достоинства. Так вот, когда реальная и суровая действительность, в лице таких ребят, придёт к вам в гости, вы ни за Моцартом, ни за Шнитке не спрячетесь. Не помогут. Их музыкальные партитуры с тяпками и револьверами не справятся. Это я вам говорю со знанием дела, как бывший морской артиллерист главного калибра. Это там, где снаряды по 152 мм в диаметре, шестидюймовые. Те справляются. А нотные партитуры точно не справятся.

У вас же там, в диссертациях, есть обязательный раздел – Научная новизна. Так вот, и пишете там именно о новизне. Об окружающей нас с вами музыкальной действительности и новизне. А вы, интересно – о чём там пишете, в то время, когда начинающие ленины кодлы свои собирают на всяких майданах? Извините, что повторюсь - под новые звуки и ритмы зарубежной эстрады?  О том, как гениально какой-нибудь Ференц Лист переставил ноту ля аж за саму ноту ре, да ещё и поставил перед ней знак диеза? О-о-о! А вы первым это заметили. Никто много лет не замечал, а вы увидели. Про эту новизну вы там пишете? Думаю, если это и имеет отношение к науке, то скорее к исторической.

Поэтому, всем вам домашнее задание – заняться изучением реальной музыкальной действительности, с целью прогнозирования перспектив, чтобы потом поздно не было.

И ещё, в домашнее задание - обязательно изучите этимологию двух знаменитых ленинских фраз – «профессиональный кретин» и «полезный идиот». В этом, я надеюсь, вы разберётесь без меня.

На следующем же уроке, я буду анализировать ритмику современной музыки, так что смотрите не опаздывайте, поэтому лучше подпишитесь на наш канал, чтобы не пропустить момент, когда я буду определять понятие рок-музыки. Ведь, это может подсказать многим из вас темы докторских диссертаций о ритмике различных современных музыкальных стилей.

До свидания, друзья.