Выпуск №40.2. Определение понятия рок-музыки. Часть 6

Буду повторяться, но это важно донести до слушателей. Роковая ритмика вокала это, в большинстве своём, - краткое произношение слов, синкопирование окончаний фраз, постановка ударных слогов в слабые доли тактовой сетки, несовпадение метрических и ритмических акцентов. И обусловлена такая ритмика, ритмическими особенностями английского языка и английского тонического (акцентного) стихосложения. Различные подстили рок-музыки отличаются друг от друга инструментальными особенностями и техниками вокала, но они вторичны по отношению к единой вокальной ритмике, являющейся определяющим критерием всей рок-музыки, без исключения.

Поэтому, подводя итог своим рассуждениям, и закрепляя сказанное, я приведу собственное понимание рок-музыки, в виде некоего подобия теоретического определения. И надеюсь, что любители и ценители рок-музыки, а также неравнодушные музыканты, помогут его уточнить, дополнить и развить. А затем, я надеюсь, к нам присоединятся профессиональные музыкальные теоретики и помогут всё это оформить посредством профессиональной музыкальной терминологии.

РОК-МУЗЫКА - это глобальный жанровый стиль вокально-инструментальной музыки, зародившийся в англоязычной среде Соединённых Штатов Америки, на основе именно английского языка, его характерной ритмики и особенностей произношения, а также на основе характерных американских музыкальных жанров, таких как блюз и рок-н-ролл, в дальнейшем ставших жанровыми составными частями глобального стиля рок-музыки, точно так же, как философия побыв некогда матерью всех наук, в дальнейшем стала лишь составной частью глобального человеческого вида деятельности под названием НАУКА.

Основной особенностью рок-музыки, отличающей её от других вокально-инструментальных музыкальных стилей, является синкопированное ритмическое построение партии вокала, характеризующейся, в-первую очередь, кратким произношением окончаний слов и фраз и, в большинстве случаев, синкопированием последнего ударного слога в стихотворной строке, то есть, смещением его в слабую долю, приводя к несовпадению ритмического акцента с метрическим, а также распространённой постановкой и других ударных слогов в песне в слабые доли такта.

Второй и вторичной отличительной особенностью рок-музыки является характерное инструментальное сопровождение вокальной партии. Первое, чем резко отличалась рок-музыка от предыдущих музыкальных стилей – это жёстким ритмом, как правило 4/4 и доминированием ритм-секции, то есть басовой партии с партией барабанов, которые работали громко и чётко, без отклонений от ритма. И второе, - рок-музыка, с инструментальной точки зрения – это музыка гитарная. Она строится на основе гитарных партий – соло, баса и ритм-гитары. Партии ритм-гитары строятся, как правило, на рифах и, зачастую синкопированно. Можно сказать, что рок-музыка - это рифовая синкопированная музыка. Помимо этого, соло гитара, в рок-музыке имеет равные права с вокалом. Поэтому в рок-музыке распространены гитарные соло, а в инструментальных рок-произведениях соло-гитара заменяет вокал и строится по той же ритмической формуле, с распространённым синкопированием последнего ударного музыкального слога, в тактовой сетке.

В дальнейшем, рок-музыканты, привлекали к аранжировкам различные другие музыкальные инструменты, заменяя, к примеру, соло-гитару саксофоном, флейтой, синтезаторами, но основополагающими инструментами в рок-музыке являются именно гитары и барабаны.

Но в любом случае, основной отличительной особенностью рок-музыки является характерное синкопированное ритмическое построение партии вокала.

Любой подстиль или жанр рок-музыки, ритмически строит свою вокальную партию идентично и именно это их объединяет в один стиль. Подстили или жанры рок-музыки отличаются друг от друга либо техникой вокала, либо набором инструментов, либо звучанием этих инструментов. Но ритмическая формула вокальной партии едина для всех и именно она является тем цементирующим звеном, объединяющим все разновидности рок-музыки в единое огромное целое под общим названием РОК-МУЗЫКА.

Если сжать все мои детальные объяснения в шести теоретических блогах в один абзац, то определение рок-музыки прозвучит следующим образом:

Рок-музыка – это, рождённая в англоязычной среде и отражающая особенности и ритмику английской речи и стихосложения, метризованная, вокально-инструментальная, синкопированная, гитарная, рифовая музыка, с жёстким ритмом, поддерживаемым ударными инструментами и преобладающей размерностью 4/4, а также специфическим построением вокальной партии – с преобладанием коротких, обрывистых, нераспевных окончаний слов, синкопированных окончаний фраз и распространённой постановкой других ударных слогов в слабую долю такта, что приводит к несовпадению ритмических акцентов вокала с метрическими акцентами аранжировки и что, в свою очередь, обусловлено особенностями английской речи и английского тонического стихосложения. Основным отличительным критерием рок-музыки от других вокально-инструментальных стилей, как раз, и является эта особенность построения вокальной партии.

Ну, вот и всё. Я убил главную тайну рок-музыки. Опростил всё донельзя. Теперь, невозможно будет играть что попало и петь как попало и называть это рок-музыкой. Вот, горе-то псевдороковцам и их поклонникам. И критикам всяким. Представляю, какая буря ненависти, насмешек и презрения подымется в комментариях. И я пойму возмущение этих господ, они же так привыкли деренчать на гитарах, аки скаженные и мнить себя рокерами. А оказывается, суть рок-музыки в другом заключается. От, невдача. Но ничего, детки, переживёте. И пойдёте уже осознанно петь попсу или шансон, или бардовские баллады. К чему больше лежат ваши души. Ну, или учиться петь по рокерски. Придётся выбирать. Тут, уже никуда не денешься, приплыли. Станция - конечная. А вы думали, профессор Волощук С.Д. пришёл в рок-музыку поразвлекать вас? За фрика меня приняли? Нет, ребята, я пришёл в русскую рок-музыку, чтобы поднять её на новый уровень. И пришёл сюда всерьёз и надолго.

Но, в любом случае, теперь, нет необходимости спорить о настоящем роке и псевдороке. Теперь, есть чёткие критерии, определяющие подлинный, классический, аутентичный рок. Не ошибёшься. Анализ любой песни на принадлежность к рок-стилю, необходимо начинать с анализа ритмики вокальной партии. Если она синкопированная, с краткими окончаниями фраз и постановкой ударных слогов в слабую долю такта, то можно констатировать, что основной отличительный критерий рок-музыки выполнен. И только после этого, имеет смысл анализировать другие критерии – инструментальное сопровождение и технику пения, но только для того, чтобы уточнить отнесение песни к тому или иному направлению рок-музыки, либо к производным от рок-музыки стилям, типа «диско», либо вообще отнесение песни к эстраде или попсе, которые также часто используют рокерскую, синкопированную вокальную ритмику. Инструментал, аранжировка и техника пения, уже окончательно позволяют отнести песню к тому или иному вокально-инструментальному стилю.

Мне многие скажут, что всё, что я рассказал, всем понятно и очевидно. Ничего нового, скажут, ты нам не сказал. Тогда, я напомню всем, что в литературе отсутствует определение понятия рок-музыки. Вы его услышали впервые. И ещё. Яблоко на голову падало многим, но именно Ньютон открыл закон земного притяжения. Так и здесь, всем всё понятно, но именно Волощук С.Д. сказал об этом первым.

В западной музыкальной литературе, в том числе и в Америке, на родине рок-музыки, нет определения рок-музыки по одной единственной причине - у англосаксов нет потребности давать теоретическое определение рок-музыки, так как у них не возникает никаких сложностей с её исполнением. Английский язык самый распространённый язык в мире. Рок-музыка зародилась в англоязычной среде. Аутентичные рок-песни изначально поются на английском языке. Это для них естественное пение. Петь в такой манере для них всё равно, что дышать, они не обращают внимание на особенности вокальной ритмики, обусловленные ритмикой английского языка и стихосложения. В этом для них нет ничего особенного. Только человек со стороны, иноязычный человек, да ещё и пытающийся сочинять, играть и петь в стиле рок, может это заметить, так как ему приходится ломать себя, чтобы петь именно так, как поют американцы с англичанами. И только такой человек – иноязычный и пытающийся сочинять и петь рок-песни на своём родном языке, может понять, что именно ритмикой вокальных партий рок-музыка и отличается от других вокально-инструментальных стилей. Только этим. Больше ничем. Это не сможет понять обычный слушатель и даже большой ценитель рок-музыки, или даже профессиональный музыкальный критик, не практикующий сочинение и исполнение рок-песен. Именно поэтому, это понял русский рок-музыкант по фамилии Волощук С.Д.

Многие наши, особенно молодые рок-музыканты не знают, как правильно ритмически строится вокальная партия в рок-музыке. Поют, как попало, думая, что они создают нечто новое под названием «русский рок». Но, на самом деле, они попросту, выпадают из стиля.

В продолжение этой мысли, расскажу очень смешную вещь. Даже там, на Западе, и даже будучи урождёнными носителями английского языка, многие их рокеры также зачастую выпадают из стиля, сваливаясь в эстрадную распевность, равнодлительность и равнодольность, с постановкой ударных слогов в сильную долю, в такт. То есть, оказывается, и их рокерам тоже непросто оторваться от великой американской эстрадной, равнодлительной, ритмической традиции, воплощённой в творчестве таких певцов, как Фрэнк Синатра, Дин Мартин, 

Бинг Кросби, 

Луи Армстронг или Элла Фитцжеральд. Им также трудно уйти от распевности и постановки ударных слогов в сильные доли такта, настолько сильны эти эстрадные традиции. Так, что наши псевдорокеры могут не обольщаться, думая, что псевдорок, который на букву «Г», это их родное, российское изобретение. Нет, господа, и это оттуда пришло. Наши псевдорокеры только довели его до высшей степени совершенства, всовывая в рок-музыку и эстрадное, и народное, и попсовое, и бардовское, и блатное пение.

Наши же рок-музыканты старшего поколения ещё отчётливо помнят свои первые впечатления от прослушивания рок-музыки, когда их шокировала и покоряла именно другая вокальная ритмика и они учились петь именно так. Поэтому наши рок-первопроходцы очень хорошо чувствуют стиль и поют правильно. Не все, но многие. Никольский, Кинчев, 

Шклярский, Варшавский, 

Шахрин. Особенно хорошо это делает Андрей Макаревич.

А совсем недавно, я побывал на концерте группы Кроссроудз в Ритм-энд-Блюз кафе. Так, прям, наслаждался тем, как Сергей Воронов синкопирует окончания фраз в своих блюзах. Великолепие! Классика рок-музыки. Мои многострадальные музыкальные уши, вынужденно переслушавшие за последнее время тонны псевдорока, пока я разбирался с теорией рок-музыки, просто наслаждались от точного интонирования и синкопирования окончаний фраз, которое мастерски, с пониманием особенностей стиля и рок-н-ролльно-блюзовым куражем делал Сергей Воронов.

Сергей Юрьевич, я аплодирую Вам и высказываю своё глубокое почтение за Ваше принципиальное отношение к чистоте стиля, за то, что Вы играете и, самое главное, поёте, в точном соответствии с канонами рок-музыки. Я, как принципиальный борец за чистоту стиля, хочу высказать Вам, как музыканту, своё безмерное уважение.

Продолжение читайте в следующем выпуске!