Джонни Лэнг

Всем привет.

Сегодня расскажу об одном своём очередном разочаровании. Их много было у меня, как и у любого человека. И думаю, что их ещё будет немало, к сожаленью. Как, впрочем, и прекрасных открытий и изменений собственного мнения в лучшую сторону. В этих перепадах мнений и представлений и заключён, наверное, тот пульсирующий нерв жизни, который делает её захватывающей, интересной и прекрасной. 

Джонни Лэнг. Какое прекрасное было начало. Да, видать, слишком рано оно началось. Не дало возможности получить образование и шире посмотреть на мир, а соответственно, не дало возможности научиться критически смотреть на самого себя и уходить от шаблонов. В том числе и от шаблонов публики, сформировавшей представления о тебе и твоём творчестве, и требующей от тебя одного и того же, что когда-то у тебя хорошо получилось. Безжалостно ломать эти стереотипы. И свои, и чужие. Вот постоянная задача думающего человека и музыканта. Иначе забвение и презрение, или, что ещё хуже – жалость и сожаление.

Джонни Лэнг очень рано проявил свой талант, как блюзмен. В 12 лет он уже играл в профессиональном коллективе. В 14 вышла первая пластинка «Smokin», разошедшая тиражом в 25 тыс. экземпляров. В 16 лет вышел альбом «Lie To Me», который, на мой взгляд и остался вершиной его творчества. Заглавный трек попал в активную теле и радиоротацию, в биллбордовском чарте «New Artist» за 1996 год альбом занял первое место. И в этом же году, журнал «Guitar World» присвоил Лэнгу звание «Best New Guitarist». Затем, от ритмичного и современного блюз-рока его потянуло к балладности и религиозности, то есть потянуло к поповщине, как и любую тёмную и необразованную личность. В 2006 году он получает «Гремми» за лучший госпел-альбом и семь лет спустя выпускает ещё один альбом религиозного характера. Вот так, из живого и перспективного музыканта, он превратился в заунывного церковного певца. Что и подтвердил его московский концерт 06 июня 2019 года.

Честно говоря, я пришёл на московский концерт, чтобы услышать те его прекрасные песни с альбома 23-летней давности, но услышал только примитивные церковные госпеловские завывания, которые так нравятся американским мормонам. Даже тот знаменитый хит «Lie To Me» он умудрился опростить, примитивизировать и кастрировать, удалив из него былую прекрасную ритмику и электронику. И ему в этом хорошо помогали музыканты и звукорежиссёр какого-то любительского пошиба, уровень которых оставлял желать лучшего. Всё это и по звуку, и по технике исполнения, и по антуражу, и по поведению на сцене, очень сильно напоминало сельский церковный клуб где-то в Аризоне.

Придя на его московский концерт, я по наивности ещё надеялся, хотя бы местами, увидеть и услышать того весёлого и живого паренька 23-летней давности. Но его больше нет, он там и остался, в 1996 году. А здесь мы услышали госпеловские завывания взрослого мужика, пользующегося остатками своей былой славы, и выступающего под аккомпанемент любительского музыкального коллектива.

Но он ещё молодой, ему только 38 лет. Поэтому, у него ещё есть возможность одуматься и вернуться на столбовой путь развития современной музыки, с современными битами, звуками, манерой пения и конечно же с профессиональными музыкантами, а не сельскими энтузиастами-любителями из церковно-приходской школы.  Но если он будет продолжать в том же духе, то скоро растеряет последних поклонников.

Надо поворачиваться к публике лицом, а не задним местом и играть актуальную современную музыку. Это касается и многих наших рок-музыкантов, которые уходят в себя и начинают играть всякую заумную и скучную муть, но при этом завистливо осуждающие весёлую, неунывающую и ритмичную попсу, которую с удовольствием слушает публика.

Вот такие вот мысли вслух.

Всем пока.

© Автор текста: Волощук С.Д.