Выпуск №21 (часть 1). За хорошую музыку люди голосуют рублём

Здравствуйте, уважаемые любители рок-музыки.

Те, кто подписан на меня, уже знают, что я по велению своей души решил заняться рок-музыкой в 57 лет. Занимался уже всем, чем только можно, но тем, что мне действительно нравится появилась возможность заняться только сейчас.

Понимаю, что я выгляжу, как дремучий неандерталец, вылезший из пещеры, со своим хард-роком и суждениями о современной рок-музыке, о чём мне уже не преминули упомянуть в комментариях. Но я не в обиде, так как отчётливо понимаю, что тридцать лет занимался совершенно другими делами и отстал от жизни. Но неужели вам, мои уважаемые подписчики, неинтересен взгляд неандертальца на современное положение вещей. Мне, к примеру, было бы очень интересно узнать мнение человека из 70-х о современном роке, рэпе и попсе. В сегодняшней ситуации с сотнями заштампованных блогеров и музыкальных критиков, этот взгляд, мне кажется, должен выглядеть достаточно свежо.

Ну, а так как я привык подходить к каждому делу серьёзно, то вначале, после выползания из пещеры, я решил уточнить – жива ли рок-музыка вообще, что понимают под рок-музыкой современные теоретики, как она правильно играется и поётся. Затем я захотел узнать, как сейчас рок-музыка продвигается в народные массы, поэтому познакомился с социальными сетями и Ютубом. А вот теперь хочу выяснить – возможно ли сегодня при помощи рок-музыки зарабатывать приличные деньги, не занимаясь больше ничем, кроме неё? Или уже всё, кирдык, и рок-н-ролл мертв?

Многие музыкальные журналисты, блогеры и критики уверенно талдычат об отсталости и архаичности рок-музыки, её бесперспективности и невостребованности музыкальным рынком. А некоторые с прискорбием несут цветы на её могилку. А я подумал, ну не может рок-музыка умереть, раз ещё живы миллионы её поклонников в нашей стране. Она должна быть интересна и востребована какой-то частью общества, хотя бы из ностальгических побуждений. Поэтому я решил проверить – как дело обстоит на самом деле.

С этой целью я решил проанализировать различные открытые источники информации, говорящие или пишущие о рок-музыке, а также о том – приглашают ли ещё рок-музыкантов на разные платные мероприятия, концерты и корпоративы. А если приглашают, то кого? И какая именно рок-музыка востребована у публики и сколько за это готовы платить? 

Свой анализ я решил построить на изучении открытых предложений, или оферт, если выражаться деловым языком. Такие оферты от различных музыкальных коллективов спокойно можно найти. Их открыто афишируют различные концертные агентства. Это, конечно, не прямое коммерческое предложение от какой-нибудь рок-группы, но мы с вами понимаем, что ставки, указанные там, взяты не с потолка, а предоставлены этим концертным агентствам самими музыкантами, ищущими любые пути для продажи своей музыкальной продукции. И ставки эти, я думаю, достаточно объективно показывают – кто и сколько стоит на этом рынке. Так как музыканты вынуждены объявлять именно ту цену, за которую их музыку реально готовы покупать. Сама жизнь уже заставила их сложить себе адекватную цену, так как рынок и конкуренция очень быстро отрезвляют даже самые горячие головы.

Чтобы сделать свой анализ более объективным, я взял информацию с сайтов трёх концертных агентств, которые открыто позиционируют различных исполнителей и их ставки – proconcert.ru, 123show.ru и concert-star.ru. Я специально взял информацию из трёх различных источников, чтобы вывести среднюю ставку, для исключения неточностей или каких-нибудь случайно попадающихся ошибочных цифр.

Надеюсь, что этот анализ будет интересен и вам, но мне, как начинающему музыканту, он нужен ещё и для того, чтобы подтвердить или, наоборот, опровергнуть свою собственную теорию о рок-музыке и движении вверх.

Моя теория гласит следующее - Рок-музыка жива и востребована. И при неукоснительном выполнении, всего лишь шести не совсем сложных условий, любой рокер, вне зависимости от внешности, пола, роста и цвета волос, автоматически становится звездой и начинает зарабатывать очень приличные деньги.

❶

Первое условие моей теории. Необходимо выработать свой собственный, ни на кого не похожий, оригинальный стиль. Это условие совсем несложное потому, что особо ничего делать не надо, а всего лишь навсего думать, выдвигать новые идеи и экспериментировать.

❷

Второе условие. Надо быть стильным в квадрате. То есть, создав собственный индивидуальный стиль, нельзя вываливаться за рамки более общего стиля под названием «рок-музыка». Это условие также несложное, так как для этого, опять-таки, ничего особо делать не надо, а всего лишь навсего, слушать, читать, изучать и, соответственно, различать музыкальные стили и жанры.

❸

Условие третье. Ещё проще предыдущих. Нельзя забывать, что производство музыки ничем не отличается от любого другого производства товаров и услуг. И поэтому надо беспрерывно сочинять новые песни. А если ты профессионал, то для тебя это самое простое и приятное занятие. То есть, надо постоянно создавать новую музыкальную продукцию, а не торговать на рынке залежалым товаром. Люди не хотят есть рыбу не первой свежести. На мой взгляд, это также очень несложное условие, так как для его выполнения надо только поменьше спать, бухать и трындеть с друзьями-товарищами.

❹

Четвёртое условие. Вообще, проще не бывает. В своих песнях надо обращаться к людям простым современным городским русским языком, без сельских архаизмов и вшивоинтеллигентской зауми. И желательно, чтобы эта речь была поэтичной. А для этого вообще делать ничего не надо – просто петь песни своим привычным языком, которым ты общаешься со своими друзьями. Но чтобы это звучало поэтично, надо просто посмотреть, как обычную речь делают поэтической разные нобелевские лауреаты в области литературы. В интернете всё есть – бери и читай. Проще не бывает.

❺

Условие пятое. Тоже очень простое, так как здесь даже и думать не надо, а просто постоянно перенимать и внедрять всё лучшее, что уже придумали другие и что появляется на музыкальном рынке, участником которого ты и являешься. И не только в музыке, но и в клипах. Иначе твоя продукция становится технологически отсталой и невостребованной, потому что люди очень любят технологические новинки. Не просто ж так они с таким нетерпением ждут появления очередного Айфона.

❻

И последнее, самое простое шестое условие. Нельзя забывать, что ты артист, клоун, развлекатель толпы, а не пророк или философ. Поэтому твоя музыка должна иметь потребительскую ценность, а не вызывать скуку и зевоту. Люди обычно приобретают то, что может пригодиться в хозяйстве, если они, конечно, не шизофреники. Поэтому надо делать такую музыкальную продукцию, чтобы под неё можно было петь, танцевать и веселиться или хотя бы влюбляться и страдать. Но только не скучать. Такую музыку не покупают.

Вот такая у меня простая незатейливая теория пещерного человека из 70-х. И мне очень хочется проверить её на истинность. Я почему-то интуитивно уверен в её правильности и надеюсь, что это именно так. Анализ должен это подтвердить или опровергнуть.

Если кто-то из рокеров выполняет эти нехитрые условия и ему за это хорошо платят, значит моя теория верна.

Если же анализ покажет, что люди готовы отдавать деньги только за убогое модное мычание, пэтэушное философствование и примитивный стёб, под дешёвые гитарные звуки, тогда моя теория несостоятельна. Значит я действительно отстал от жизни, заблуждаюсь и двигаюсь из пещеры в неправильном направлении, да ещё и других призываю играть качественную, стильную рок-музыку и сочинять осмысленные тексты. Тогда я извинюсь перед музыкантами, которые играют говнорок, скажу им, что я заблуждался и больше всяких умных слов говорить не буду.

Но сам, в любом случае, как играл, так и буду играть приличную музыку с достойным звуком, аранжировками и текстами. Неинтересно мне сочинять говнорок. И даже, если мне за это не будут платить, раз такая музыка не пользуется спросом, значит буду писать в стол, как это делали советские диссиденты. Только стол этот сейчас называется Ютубом.

Один мой знакомый, достаточно богатый человек, продал свой бизнес, вложил всё в ценные бумаги и другие активы и стал преподавать в Московском институте культуры. Когда я узнал, что ему платят там за это какие-то смешные копейки, то спросил его – зачем он это делает? На что, он с юмором мне ответил – «Это мой безвозмездный вклад в русскую культуру».

Вот и я готов бескорыстно служить русской рок-музыке.

Извините за лирическое отступление.

Перехожу к сухим цифрам и рок-исполнителям. Сразу же повторюсь - цифры с трёх сайтов, среднеарифметические, округлённые и приведённые к рублям, так как наши музыканты, то в евро себя оценивают, то в долларах, то в национальной валюте, в зависимости от того – патриотом какой страны считает себя каждый музыкант.

Как видите, с большим отрывом идут два лидера – группировка Ленинград и Земфира. Девять с половиной и семь миллионов рублей за выступление.

Затем, на приличном отдалении, но всё равно на очень высоких позициях идут Сплин, Чайф и Би-2. Четыре миллиона триста, три шестьсот и три миллиона сто тысяч рублей.

Далее, также достойно оценивают себя группы Звери, Машина времени и Мумий Тролль. Два миллиона семьсот тысяч рублей, два пятьсот и миллион девятьсот.

Ненамного позади идут Николай Носков, группа Ю-Питер и Ночные снайперы – по одному миллиону семьсот тысяч рублей.

Аквариум и Маргулис с Романовым застолбились на цифре в полтора миллиона рублей.

Большая группа товарищей вращается вокруг цифры в один миллион рублей. Здесь мы видим Айову, Браво, Бутусова, Рондо, Кипелова, Сюткина, Кузьмина, Маршала, Моральный кодекс, Несчастный случай, УмаТурман, Чиж и Со.

Также немало музыкантов оценивают свое творчество в районе восьмисот тысяч рублей за концерт – Серьга, ДДТ, Кормухина, Леонидов, Воскресение, Никольский, Ногу свело, Чили, Токио, Мельница.

Около шестисот тысяч рублей крутятся Ария, Ва-банк, Жуки, Парк Горького, Танцы Минус.

В полмиллиона оценивают себя Альянс, Вельвет, Високосный год, Город 312, Крематорий, Кукрыниксы, Нервы, Наив, Пикник, Смысловые галлюцинации.

Четырёхсоттысячники – Дюна, Джанго, Чичерина, Король и Шут, Пилот, Секрет, Коррозия металла, Пётра Мамонов.

В районе трёхсот тысяч рублей стоит выступление Аукцыона, Леприконсов, Цветов, Зинчука, Корней, Мульфильмов, Найка Борзова, Васи Обломова и даже Калинова Моста, если это не ошибка в данных агентств.

Цифру двести тысяч преодолевают Амега, Аракс, Ариэль, Беспризорники, Эпидемия, Центр, Текила Джаз, ТаймАут, Пётр Подгородецкий, Ундервуд, Рок-острова, Сегодня ночью, Манго-Манго, Лоза, Круиз, Кирпичи, Конец Фильма, Дельфин, Васильевский спуск, Бекхан и не могу поверить – Мураками, которые, на мой взгляд, стоят дороже. Может быть, это ошибка.

Не дотягивают до цифры двести тысяч – Приключения Электроников, Маша и медведи, Братья Грим, 7Б, Валерий Гаина, Тараканы, Запрещённые барабанщики, Бригадный подряд, Элизиум, Стигмата, Паскаль.

И завершают список совсем скромные, по сто тысяч – Горячие головы, Дети Пикассо, Гран Куражъ и последними к финишу идёт группа Бобры с результатом в 90 тыс. рублей.

Разница между лидерами таблицы – группировкой Ленинград с девятью миллионами рублей и аутсайдерами – неизвестной мне рок-группой «Бобры» с девятью десятками тысяч рублей, составляет два порядка, то есть в сто раз. Но всё равно – не кайлом махать.  

Для сравнения я приведу данные по стоимости выступлений звёзд нашей эстрады и продвинутых рэперов. Округлённо.

Оперная дива Анна Нетребко – 100 тысяч евро или семь миллионов рублей, Григорий Лепс - шесть миллионов, Светлана Лобода – пять семьсот, Филипп Киркоров – пять триста, Баста – четыре сто, Елена Ваенга – четыре миллиона,  Николай Басков и Стас Михайлов по три пятьсот, Ани Лорак – три двести, Егор Крид – три миллиона, Валерия – два девятьсот, Вера Брежнева – два семьсот, Полина Гагарина – два пятьсот, МОТ и Сергей Лазарев – по два триста, Кристина Орбакайте – два двести, Ольга Бузова – два сто.

Как видите, до группировки Ленинград не дотягивает никто из эстрадников и рэперов, даже оперная дива Анна Нетребко, но в общей массе, они, всё-таки, значительно опережают рокеров.

Чтобы не утомлять вас длинными блогами, на сегодня всё. Этот выпуск у меня был подготовительный, с обозначением постулатов моей теории и демонстрацией фактажа. А сам анализ я начну проводить завтра. И только в конце анализа я спою свою традиционную песню.

Поэтому, прощаюсь с вами до завтра. Подписывайтесь на наш канал, чтобы точно знать – жив ли ещё рок-н-ролл. И насколько жив, в рублях.

До свидания, друзья.

© Автор текста: Волощук С.Д.