Серия 10. "О почётном гражданине Смоленска – Сергее Конёнкове"

Здравс­твуй­те, ува­жа­емые лю­бите­ли рок-му­зыки.

Про­дол­жа­ем на­ше рок-пу­тешес­твие по го­роду Смо­лен­ску. И се­год­ня мы ре­шили по­сетить му­зей ещё од­но­го зна­мени­того смолЯни­на. По­чёт­но­го граж­да­нина Смо­лен­ска. Это Сер­гей Ти­мофе­евич Ко­нён­ков. 

Все мы прек­расно по­нима­ем, что у каж­дой эпо­хи свои ге­рои, и свои зна­мени­тос­ти. И что вре­мя сти­ра­ет, в па­мяти лю­дей, и со­бытия, и ли­ца, при­чём, со ско­ростью об­ратно про­пор­ци­ональ­ной мас­шта­бу их воз­дей­ствия на об­щес­твен­ное соз­на­ние. За­быва­ют­ся и са­мые страш­ные со­бытия, и са­мые ве­ликие. Точ­но так­же, как за­быва­ют­ся и са­мые зна­мени­тые лю­ди сво­его вре­мени. Ду­маю, не оши­бусь, ес­ли ска­жу, что боль­шинс­тво на­ших слу­шате­лей, ко­торые про­жива­ют не в Смо­лен­ске, по­нятия не име­ют, кто та­кой Ко­нён­ков, и в чём его зас­лу­ги, и пе­ред ис­кусс­твом, и пе­ред Ро­диной. По­это­му, я, бук­валь­но, вкрат­це, рас­ска­жу об этом ху­дож­ни­ке. На­де­юсь, что ко­му-то, мой рас­сказ бу­дет ин­те­ресен.

Сер­гей Ти­мофе­евич Ко­нён­ков – это рос­сий­ский, со­вет­ский скуль­птор. На­род­ный ху­дож­ник СССР, Ака­демик, Ге­рой Со­ци­алис­ти­чес­ко­го Тру­да, Ла­уре­ат Ле­нин­ской и Ста­лин­ской пре­мии.

Му­зей ему от­кры­ли в Смо­лен­ске не прос­то так, а по­тому, что он ро­дил­ся в се­ле КарАко­вичи, Смо­лен­ской гу­бер­нии, в да­лёком 1874 го­ду, в за­житоч­ной кресть­ян­ской семье. Так как семья бы­ла креп­кая и ро­дите­ли бы­ли ум­ные лю­ди, то они не пре­пятс­тво­вали ин­телли­гент­ско­му ув­ле­чению сы­на жи­вописью и да­же оп­ла­тили его учё­бу, в Мос­ков­ском учи­лище жи­вопи­си, ва­яния и зод­чес­тва.

Во вре­мя учё­бы, он про­явил свой та­лант и вмес­те с дру­гим бу­дущим из­вес­тным рос­сий­ским скуль­пто­ром Кон­стан­ти­ном Клод­том, сы­ном то­го са­мого Пет­ра Клод­та, из­ва­яни­ями ло­шадей ко­торо­го ук­ра­шен АнИчков мост в Санкт-Пе­тер­бурге, Ко­нён­ков был нап­равлен на учё­бу, за гра­ницу, за счёт пре­мии, не­безыз­вес­тно­го всем нам по наз­ва­нию Мос­ков­ской ху­дожес­твен­ной га­лереи, ме­цена­та Сер­гея Треть­яко­ва. Ко­нён­ко­ву уда­лось по­учить­ся и в Гер­ма­нии, и во Фран­ции, и в Ита­лии.

Пос­ле воз­вра­щения из твор­ческой ко­ман­ди­ров­ки, он про­дол­жил учить­ся в Выс­шем ху­дожес­твен­ном учи­лище при Им­пе­ратор­ской Ака­демии ху­дожеств. За дип­ломную ра­боту «Сам­сон, раз­ры­ва­ющий узы» в 1902 го­ду, он по­лучил зва­ние скуль­пто­ра. И вот тут, очень ин­те­рес­ный факт. Эта скуль­пту­ра по­каза­лась ру­ководс­тву Ака­демии слиш­ком ре­волю­ци­он­ной и бы­ла унич­то­жена, нес­мотря на её оче­вид­ную ху­дожес­твен­ную цен­ность. Та­кое бы­ло пред­ре­волю­ци­он­ное вре­мя в Рос­сии и Ко­нён­ков, как и мно­гие мо­лодые лю­ди был ув­ле­чён ре­волю­ци­он­ны­ми иде­ями. Это по­том, мы все ста­новим­ся кон­серва­тора­ми. Но, кто в мо­лодос­ти не был ре­волю­ци­оне­ром, тот жиз­ни не по­нима­ет. И ещё ин­те­рес­но то, что в Смо­лен­ском му­зее есть ко­пия этой скуль­пту­ры, вос­ста­нов­ленная са­мим Ко­нён­ко­вым.

В 1923 го­ду, по нас­то­янию пер­во­го нар­ко­ма прос­ве­щения РСФСР – Ана­толия Ва­силь­еви­ча Лу­начар­ско­го, Ко­нён­ков, со сво­ей мо­лодой же­ной – Мар­га­ритой Ива­нов­ной (в де­вичес­тве – Во­рон­цо­вой), у­ехал в США, в Нью-Й­орк, от­ку­да вер­нулся в Рос­сию, толь­ко че­рез 22 го­да, в 1945 го­ду.

В Аме­рике, в 1935 го­ду, по за­казу Прин­стонско­го уни­вер­си­тета, он вы­пол­нил скуль­пту­ру Аль­бер­та Эй­нштей­на. Во вре­мя ра­боты над скуль­пту­рой, суп­ру­га Ко­нён­ко­ва, Мар­га­рита Ива­нов­на очень плот­но об­ща­лась с ве­ликим фи­зиком. И че­рез не­го так­же поз­на­коми­лась с Ро­бер­том Оп­пенгей­ме­ром, «от­цом аме­рикан­ской атом­ной бом­бы», с ко­торым так­же на­чала час­то об­щать­ся. По­это­му, счи­та­ет­ся, что Лу­начар­ский ре­комен­до­вал Ко­нён­ко­ву ехать в США, не прос­то так, а по­тому, что Мар­га­рита Ива­нов­на бы­ла сот­рудни­ком на­ших спец­служб. И бла­года­ря об­ще­нию с Эй­нштей­ном и Оп­пенгей­ме­ром, она пос­по­собс­тво­вала соз­да­нию и на­шей со­вет­ской атом­ной бом­бы.

И ещё, во вре­мя Ве­ликой Оте­чес­твен­ной вой­ны, на­ходясь в Аме­рике, но бу­дучи ис­тинным пат­ри­отом свое стра­ны, Ко­нён­ков большУю часть сво­их го­нора­ров пе­реда­вал в Рос­сию, на во­ору­жение Крас­ной Ар­мии.

Но вер­нусь к твор­чес­тву смо­лен­ско­го скуль­пто­ра.

Чем зна­менит Сер­гей Ти­мофе­евич Ко­нён­ков для рус­ских и со­вет­ских лю­дей? И за что ему прис­во­или и зва­ние На­род­но­го ху­дож­ни­ка, и Ака­деми­ка, и Ге­роя Со­ци­алис­ти­чес­ко­го Тру­да, и сде­лали ла­уре­атом мно­гих го­сударс­твен­ных пре­мий, и наг­ра­дили мно­гими ор­де­нами и ме­даля­ми?

Поз­на­комив­шись и с его би­ог­ра­фи­ей, и с его ис­крен­ни­ми, та­лан­тли­выми ра­бота­ми, ска­жу, что точ­но не за под­ха­лимаж и прес­мы­кание пе­ред власть иму­щими, а имен­но за его твор­чес­тво, за его прек­расные скуль­пту­ры – и скуль­птур­ные пор­тре­ты прос­тых рус­ских и со­вет­ских лю­дей, раз­личных про­фес­сий, и со­бытий из жиз­ни на­шего на­рода, и бюс­ты и па­мят­ни­ки на­шим ве­ликим со­оте­чес­твен­ни­кам:

Пи­сате­лям и по­этам – Пуш­ки­ну, Го­голю, Тол­сто­му, Дос­то­ев­ско­му, Тур­ге­неву, Приш­ви­ну, Ма­яков­ско­му, Горь­ко­му.

Ху­дож­ни­ку – Су­рико­ву. 

Ре­жис­сё­ру – Дов­женко.

Во­ена­чаль­ни­кам – Жу­кову, Ро­кос­сов­ско­му, Ко­неву, Ма­линов­ско­му.

Учё­ным – Пав­ло­ву, Ци­ол­ков­ско­му.

Ра­боты Ко­нён­ко­ва от­ли­ча­ет не толь­ко вы­сокое про­фес­си­ональ­ное мас­терс­тво, что, на мой взгляд, яв­ля­ет­ся са­мо со­бой ра­зуме­ющей­ся чер­той лю­бого боль­шо­го ху­дож­ни­ка, но са­мое глав­ное – уме­ние от­ра­зить во внеш­нем об­ли­ке, изоб­ра­жа­емо­го че­лове­ка, его внут­ренний мир. Точ­но и глу­боко пе­редать сос­то­яние ду­ши че­лове­ка, его ча­яния, ду­мы и стрем­ле­ния. Скуль­птур­ные пор­тре­ты Ко­нён­ко­ва по­ража­ют сво­ей жи­востью, прав­ди­востью и точ­ной пе­реда­чей глав­но­го в ха­рак­те­ре ге­роя, са­мой его су­ти.

На скуль­птур­ные пор­тре­ты, вы­пол­ненные Ко­нён­ко­вым мож­но смот­реть ча­сами. Это за­вора­жива­ющее зре­лище. Я не мог отор­вать­ся от рас­смат­ри­вания бюс­та Дос­то­ев­ско­го. Хо­тя, я ви­дел мно­го пор­тре­тов на­шего ве­лико­го пи­сате­ля, вып­ло­нен­ных раз­личны­ми ху­дож­ни­ками – и Пе­ровым, и Гла­зуно­вым, и Рос­син­ским, и Боб­ро­вым и дру­гими. Но ни од­но его изоб­ра­жение, так ме­ня не по­рази­ло глу­биной пе­реда­чи по­нима­ния пи­сате­лем тра­гедий­нос­ти на­шей жиз­ни.

А как точ­но Ко­нён­ков пе­редал ве­личие, ха­рак­тер, не­ор­ди­нар­ность и раз­мах ду­ши на­шего ре­волю­ци­он­но­го по­эта – Вла­дими­ра Ма­яков­ско­го. При­чём, он вы­пол­нил скуль­пту­ру По­эта, в де­реве. Счи­та­ет­ся, что де­рево бы­ло лю­бимым ма­тери­алом скуль­пто­ра.

Хо­рошо, ска­жете вы. А ка­кое от­но­шение Ко­нён­ков име­ет к рок-му­зыке. А я вам от­ве­чу – са­мое не­пос­редс­твен­ное. Так как он соз­дал ряд скуль­птур-пор­тре­тов ве­ликих му­зыкан­тов, как на­ших рус­ских:

– Сер­гея Рах­ма­нино­ва, Фё­дора Ша­ляпи­на, Ан­то­нины Неж­да­новой, На­деж­ды Пле­виц­кой.

Так и инос­тран­ных – И­ога­на Ба­ха, Ник­ко­ло Па­гани­ни.

Вы ска­жете – так, это же не ро­керы. Тог­да и рок-му­зыки-то не су­щес­тво­вало. На что от­ве­чу:

Кто слы­шал му­зыку Рах­ма­нино­ва, тот од­нознач­но ска­жет, что жи­ви он в на­ше вре­мя, точ­но был бы рок-му­зыкан­том.

А кто ска­жет, что зна­мени­тые рок-ги­тарис­ты – Ин­гви Маль­стин, Джон Пет­руччи, Стив Вай, Кирк Хэм­мэт, Зак У­ай­лд, да те же на­ши - Вик­тор Зин­чук, Ва­лерий ГаИна из «Кру­иза» или ги­тарист, уже но­вого по­коле­ния - Дмит­рий Ру­банов­ский, из «А­ут­каст» не яв­ля­ют­ся про­дол­жа­теля­ми вир­ту­оз­ной иг­ры Ник­ко­ло Па­гани­ни, толь­ко не на скрип­ках, а на ги­тарах. А Джим­ми Пей­дж из Лед Зеп­пе­лин, так тот, во­об­ще, как и Па­гани­ни, пе­ри­оди­чес­ки иг­рал на ги­таре смыч­ком. Вот вам и пря­мая связь твор­чес­тва Ко­нён­ко­ва с рок-му­зыкой. А вы го­вори­те...

Но, я хо­чу рас­ска­зать ещё об од­ной ра­боте Ко­нён­ко­ва, свя­зан­ной с му­зыкой. Это скуль­пту­ра на­шей ве­ликой фоль­клор­ной пе­вицы На­деж­ды Пле­виц­кой, ко­торую на­зыва­ли кур­ским со­ловь­ём, и ко­торая жи­ла и пе­ла сто лет на­зад. Чес­тно приз­на­юсь, к мо­ему сты­ду, я впер­вые о ней ус­лы­шал имен­но в этом му­зее, от эк­скур­со­вода, рас­ска­зывав­ше­го о скуль­пту­ре Ко­нён­ко­ва под наз­ва­ни­ем «Жен­щи­на в рус­ском са­рафа­не». С боль­шим ин­те­ресом оз­на­комил­ся с би­ог­ра­фи­ей этой прек­расной пе­вицы. И дол­жен ска­зать сле­ду­ющее. У нас тра­дици­он­но свя­зыва­ют на­род­ное пе­ние с Ли­ди­ей Рус­ла­новой, На­деж­дой Баб­ки­ной и На­деж­дой Ка­дыше­вой. Все они прек­расные пе­вицы, но, ока­зыва­ет­ся, пер­вой прод­ви­нула на­род­ную пес­ню на боль­шую про­фес­си­ональ­ную сце­ну имен­но На­деж­да Пле­виц­кая. Из её би­ог­ра­фии, я уз­нал, что по рож­де­нию, это бы­ла ма­лог­ра­мот­ная, не зна­ющая нот кресть­ян­ская де­вуш­ка. Но, она об­ла­дала уди­витель­ным го­лосом, а так­же аб­со­лют­ным му­зыкаль­ным слу­хом и без тру­да справ­ля­лась с са­мыми слож­ны­ми соль­ны­ми пар­ти­ями, бла­года­ря че­му её за­мети­ли, и, вско­ре, она ста­ла про­фес­си­ональ­ной пе­вицей. Бла­года­ря сво­ему не­обы­чай­но­му та­лан­ту, она ста­ла же­лан­ным гос­тем и в Рос­сии, и за гра­ницей, и да­же на Им­пе­ратор­ской сце­не. По рас­ска­зам оче­вид­цев, им­пе­ратор Ни­колай II опус­кал го­лову и пла­кал, слу­шая её пес­ни.

Вот та­кая вот связь Ко­нён­ко­ва с му­зыкой во­об­ще и рок-му­зыкой, как вы по­няли, в час­тнос­ти.

В зак­лю­чение, хо­чу от­ме­тить твор­ческое дол­го­летие Ко­нён­ко­ва. Ко­торое пол­ностью сов­па­ло с его че­лове­чес­ким дол­го­лети­ем. Он тво­рил, до пос­ледне­го сво­его вздо­ха. А про­жил он 97 лет. И был всё вре­мя в здра­вом уме, доб­рой па­мяти и на твор­ческом подъ­ёме. Пос­ледний свой ав­то­пор­трет, из де­рева, с на­рочи­той, ги­пер­тро­фиро­ван­ной де­монс­тра­ци­ей сво­их че­лове­чес­ких и твор­ческих ка­честв, и в пер­вую оче­редь, де­монс­тра­ци­ей жаж­ды к жиз­ни и твор­чес­тву, он соз­дал в 90 лет. Ав­то­пор­трет по­ража­ет сво­ей мощью и энер­ги­ей. Та­кое мо­жет со­вер­щить, толь­ко че­ловек с мо­лодой, нес­та­ре­ющей ду­шой. На­пом­ню, ему бы­ло в тот мо­мент – 90 лет.

Вот, что зна­чит лю­бить свою про­фес­сию, лю­бить жизнь и лю­бить свою стра­ну и свой на­род, ко­торый и есть не­ис­черпа­емый ис­точник и вдох­но­вения, и твор­ческой энер­гии, и жиз­ненных сил, для лю­бого ху­дож­ни­ка. И рок-му­зыкан­ты не яв­ля­ют­ся ис­клю­чени­ем. Но, ес­ли под­ра­жать ко­му-ли­бо, ли­бо без­думно под­ра­жать за­паду и петь отор­ванные от на­ших рус­ских проб­лем, или от ре­аль­ных че­лове­чес­ких проб­лем пе­сен­ки, про нар­ко­ту и рай­он, и про тя­жёлую жизнь ур­ки, ко­торый не зна­ет, чем ему ве­чером за­нять­ся, то там чер­пать вдох­но­вение и жиз­ненные си­лы не из че­го. Это точ­но не на­род­ные ча­яния.

Толь­ко та­кая жизнь - жизнь, от­данная слу­жению сво­ему Приз­ва­нию, слу­жению сво­ему на­роду, чес­тная, твор­ческая жизнь и яв­ля­ет­ся за­логом ду­шев­но­го здо­ровья и дол­го­летия. Имен­но так жил Сер­гей Ти­мофе­евич Ко­нён­ков, зна­мени­тый скуль­птор, по­чёт­ный граж­да­нин Смо­лен­ска и дос­той­ный пред­ста­витель рус­ско­го на­рода.

Смот­реть вы­пуск