меню
Логотип личного блога Волощука С.Д.
ВОЛОЩУК С.Д.

Выпуск №30. Определение понятия рок-музыки. Часть 3

05.12.2019

Выпуск №30. Определение понятия рок-музыки. Часть 3

Здравствуйте, уважаемые любители рок-музыки.

Продолжаю рассказ о своих теоретических похождениях. Но для тех, кто только присоединился к нам, напомню о чём я говорил в первых двух частях своего блога, посвящённого определению понятия рок-музыки. Я говорил о том, что теоретического понятия рок-музыки не существует в природе, ни на западе, ни на востоке, ни на юге и ни на севере. Что существуют только горы около-музыкальной макулатуры на эту тему и огромная куча музыкальных в кавычках критиков. Затем я рассказывал, как я разбирался в теоретическом понимании понятий стиля и жанра в музыке вообще и пришёл к выводу, что рок-музыка относится к жанровому музыкальному стилю, то есть к стилю с наибольшей степенью обобщения. Затем я стал искать отличительные особенности стиля рок-музыки. И пытался их найти в особенностях набора используемых музыкальных инструментов, в особой технике пения и в индивидуальной манере пения, но ни в первом, ни во втором, ни в третьем случае, я не нашёл какой-то исключительной особенности, отличающей рок-музыку от других вокально-инструментальных стилей. И тогда я подумал - может быть отличительная особенность рок-музыки заключается в ритмических особенностях стиля? Вот, как раз об анализе музыкальной ритмики я и буду говорить.

Чтобы проверить гипотезу об исключительных ритмических особенностях рок-музыки, я решил проанализироовать теоретическую литературу о музыкальной ритмике вообще. И вы опять будете очень громко смеяться. Исследований на эту тему ещё меньше, чем о стилях и жанрах. Буквально несколько авторов занимались этими вопросами, да и то, как вы уже понимаете, ритмикой только классической и народной музыки. Но тем не менее, хочу отметить докторов музыковедения, профессоров Московской консерватории, в первую очередь, ныне здравствующую Холопову Валентину Николаевну, и уже почивших - Холопова Юрия Николаевича, Назайкинского Евгения Владимировича и Харлапа Мирона Григорьевича. 

А так как большинства из них уже нет среди нас, то вы, наверняка, догадываетесь, что свои исследования они проводили много-много, даже не лет, а десятилетий назад. И к рок-музыке эти исследования никакого отношения не имеют. И даже те их интереснейшие исследования, которые они проводили, и которые были изданы ещё в Советском Союзе, давно не переиздаются. И даже в книжном магазине Московской консерватории, где они работали, отсутствуют их труды. Пришлось опять искать всё по букинистическим магазинам и в частных коллекциях. Несколько книг нашёл, аж в других странах, бывших наших республиках. Мне повезло, я даже нашел прекрасную книгу нашего русского композитора Георгия Львовича Катуара - «Музыкальная форма», которая была издана уже после его смерти, в 1937 году, под редакцией его ученика – Дмитрия Кабалевского, и которая посвящёна вопросам метрики и ритмики, где он затрагивает вопросы соотношения ритмических движений мотива с ритмикой других элементов музыкального построения. А также книгу Валентины Николаевны Холоповой «Русская музыкальная ритмика», книгу Юрия Николаевича Холопова «О принципах композиции старинной музыки», в которой он рассказывает о рождении ритма вообще и затрагивает проблемы античной и русской ритмики, а также уже посмертно изданный сборник статей прекрасного учёного-музыковеда Должанского Александра Наумовича 1973 года выпуска, в которой он затрагивает вопрос о связи между ритмом русской речи и русской музыки.

О ритмике же современных музыкальных стилей, научно-теоретической литературы не существует вообще. По крайней мере, я не нашёл. Ну, если не считать таковой брошюру музыковеда Ирины Орловой «О ритме новых поколений», 1988 года издания и посвящённой молодёжным музыкальным жанрам. В этой брошюре, о ритмике и о музыке говорится не больше, чем в статьях всех наших многочисленных «музыкальных» в кавычках рок-критиков.

Циникам, не верящим и сомневающимся в моих словах о том, что литературы на эту тему не существует, я приведу цитату из книги профессионального композитора-джазиста, профессора консерватории и музыкального руководителя советского джаз-рокового коллектива «ГУНЕШ» - Олега Кимовича Королёва, которую он издал совсем недавно, в 2016 году, и один именной экземпляр этой книги под названием «Ритмика джаза» любезно подарил вашему покорному слуге. Вот дословно, из книги: «У нас отсутствуют исследования музыкальной ритмики. (Точка). Это нонсенс! (Восклицательный знак). В двадцать первом веке!!! (Три восклицательных знака)».

То есть, мой анализ показал – музыкальную стилистику у нас не изучают, музыкальные жанры изучать тоже забросили, ритмику не изучают также. Хочу воспользоваться возможностями интернета и обратиться к нашим профессиональным музыкальным теоретикам, которые свысока смотрят на современную музыку, а также к властям, которые не выделяют средства на изучение современной музыки и даже задач таких перед музыкальными теоретиками не ставят. Услышат ли они меня или сделают вид, что не услышали – это уже второй вопрос. Но я всё же обращусь.

Уважаемые доктора музыковедения, доценты с кандидатами, а также глубоко неуважаемые высокие, но недалёкие начальники. Я, как человек тоже имеющий некое отношение к науке, нескромно осмелюсь напомнить вам - что такое наука и для чего ею занимаются. Потому что, судя по тому чем занимаетесь вы, думаю – сие вам либо неведомо, либо вы просто забыли, что это такое, в государевых трудах и заботах. 

 Нау́ка — это область человеческой деятельности, направленная на выработку и систематизацию объективных знаний об окружающей нас действительности. Там, на задних партах хорошо меня слышно? – об окружающей нас действительности!

Основой этой деятельности является беспрерывная фиксация новых явлений и фактов, их сбор, систематизация, критический анализ и, на этой основе, синтез, опять-таки, -  новых, слышно там меня? – новых! знаний, которые не только описывают наблюдаемые природные или общественные явления, но и позволяют строить причинно-следственные связи, с конечной целью - прогнозирования. Слышно нормально там? – прогнозирования. И всё это делается для того, чтобы быть полезным обществу, а не вариться в собственном соку, в своих консерваториях и прятаться там от реальной действительности, за Бахом и Чайковским. И ждать, когда придёт какой-нибудь новый Владимир Ильич Ленин, который очень любил слушать Третью часть Аппассионаты Людвига ван Бетховена, в перерывах между расстрелами высокодуховной и творческой дворянской интеллигенции. 

Или какой-нибудь новый Мао-Дзедун со своей культурной революцией и хунвэйбинами с тяпками в руках, которыми очень удобно проламывать головы всяким профессорам, под новые ритмы и звуки зарубежной эстрады, исследовать которые вы считаете ниже своего достоинства. Так вот, когда реальная и суровая действительность, в лице таких ребят, придёт к вам в гости, вы ни за Моцартом, ни за Шнитке не спрячетесь. Не помогут. Их музыкальные партитуры с тяпками и револьверами не справятся. Это я вам говорю со знанием дела, как бывший морской артиллерист главного калибра. Это там, где снаряды по 152 мм в диаметре, шестидюймовые. Те справляются. А нотные партитуры точно не справятся.

У вас же там, в диссертациях, есть обязательный раздел – Научная новизна. Так вот, и пишете там именно о новизне. Об окружающей нас с вами музыкальной действительности и новизне. А вы, интересно – о чём там пишете, в то время, когда начинающие ленины кодлы свои собирают на всяких майданах? Извините, что повторюсь - под новые звуки и ритмы зарубежной эстрады?  О том, как гениально какой-нибудь Ференц Лист переставил ноту ля аж за саму ноту ре, да ещё и поставил перед ней знак диеза? О-о-о! А вы первым это заметили. Никто много лет не замечал, а вы увидели. Про эту новизну вы там пишете? Думаю, если это и имеет отношение к науке, то скорее к исторической.

Поэтому, всем вам домашнее задание – заняться изучением реальной музыкальной действительности, с целью прогнозирования перспектив, чтобы потом поздно не было.

И ещё, в домашнее задание - обязательно изучите этимологию двух знаменитых ленинских фраз – «профессиональный кретин» и «полезный идиот». В этом, я надеюсь, вы разберётесь без меня.

На следующем же уроке, я буду анализировать ритмику современной музыки, так что смотрите не опаздывайте, поэтому лучше подпишитесь на наш канал, чтобы не пропустить момент, когда я буду определять понятие рок-музыки. Ведь, это может подсказать многим из вас темы докторских диссертаций о ритмике различных современных музыкальных стилей.

До свидания, друзья.

© Автор текста: Волощук С.Д.


Лицензия Creative Commons


Скачивайте наши новые альбомы:
«Куда мы скачем?» (2020)

Google Play

Apple Music

Яндекс Музыка

«Прикосновение Вселенной» (2020)

Google Play

Apple Music

Яндекс Музыка

«Кто страшнее всех на свете» (2020)

Google Play

Apple Music

Яндекс Музыка

«Не пытайся быть хорошим» (2019)

Google Play

Apple Music

Яндекс Музыка


Понравился материал? Поделись с друзьями:

Смотрите также:

blog_59_site.jpg

Выпуск №59. Разбор рок-ошибок

Рубрика: Статьи
Опубликовано: 18.06.2020 г.
blog_57_site_min.jpg

Выпуск №57. Повторение – мать рок-учения

Рубрика: Статьи
Опубликовано: 10.05.2020 г.
blog_54_site.jpg

Выпуск №54. О космическом роке России

Рубрика: Статьи
Опубликовано: 12.04.2020 г.
blog_53_site.jpg

Выпуск №53. О приключениях рыцарей в России

Рубрика: Статьи
Опубликовано: 05.04.2020 г.
blog_52_site.jpg

Выпуск №52. В день смеха о Гоголе

Рубрика: Статьи
Опубликовано: 01.04.2020 г.
blog_50_site.jpg

Выпуск №50. Из жизни замечательных людей

Рубрика: Статьи
Опубликовано: 25.03.2020 г.